Ornithophonia

Einleitung. Vogellieder an der Schnittstelle von Ästhetik und Ornithologie   1.- 1.1 Aktueller Forschungsstand   5.- 1.2 Methode. Ornithophone Analyse  14.- 1.3 Aufbau der Arbeit  17.- 2. Historische Voraussetzungen   19.- 2.1 Vogelgesang zwischen „artifizieller“ und „natürlicher“ Musik. Athanasius Kircher, Musurgia Universalis  20.- 2.2 Vogellied und Ornithopoetik. Nicolaus Baer, Ornithophonia   25.- 2.3 Paradigmenwechsel von der Naturkunde zur praktischen Ornithologie  30.- 2.4 Vogellieder zwischen Durchkomposition und Strophenlied bei Ludwig van Beethoven   36.- 2.5 Vom Philomela-Mythos zur Poesie. Friedrich Rückerts KinderKathrin Lang war zuletzt wissenschaftliche Mitarbeiterin am Institut für deutsche Literatur und ihre Didaktik der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main und arbeitet derzeit im Vorstand einer Organisation. totenlieder und Ludwig Uhlands Die Drossel 44.- 3. Vom Vogellaut zum Menschenlied. Verwandtschaften, Abgrenzungen, Ambivalenzen   51.- 3.1 Der Mensch als singender Vogel. Zwischen Fiktion und Identifikation   52.- 3.2 Ornithologische Schrift. Vogellaute zwischen Sprache, Dichtung und Musik  67.- 3.3 Was ist ein Lied? Historische Kontroversen um das (Vogel-)Lied   79.- 4. Das Vogellied zwischen Romantik und Realismus   109.- 4.1 „Zersungene Bilder“ und zerstreuter Sinn. Theodor Storm, Die Nachtigall 111.- 4.2 Tonmalerei, Transkription, Fantasie. Zur realistischen Darstellung von Vogelgesang in ornithologischen Schriften und musikalischen Werken   123.- 4.3 Ornithophone Autopoiesis. Das Vogellied in Arno Holz’ neuer Lyrik  146.- 4.4 Alte Lieder? Vogellieder bei Alban Berg  163.- 5. Das Vogellied in einer mehr-als-menschlichen Welt  181.- 5.1 Vogellied und Wiederkehr 182.- 5.2 Vogellied und Klanglandschaft  202.- 5.3 Vogelschutz und Vogellied   224.- 6. Schluss   241.- 7. Literaturverzeichnis   248.